Ovaj natječaj je sada zatvoren
Po: Sabastian Astley
Oglas
Filmska adaptacija Tinker Tailor Soldier Spy Tomasa Alfredsona je kultna. Od glumačke ekipe sa zvijezdama, uključujući Garyja Oldmana, Colina Firtha i tadašnjih novopridošlica Toma Hardyja i Benedicta Cumberbatcha, naširoko se smatra jednim od najvećih suvremenih britanskih filmova.
Kada je Tinker Tailor prvi put objavljen 2011., redatelj Alfredson izbjegavao je raspravu o naslijeđu knjige; sada s 10 godina udaljenosti, u stanju je rječito izraziti svoje osjećaje o naslijeđu svoje adaptacije Johna le Carréa. Sjećanja na rad na njemu pomalo su maglovita, ali sjećam se toga kao velikog zadatka, kaže on za. Trebalo je dosta vremena da se dođe do toga i puno teškog rada - ali isplatilo se. Bila je to jako sretna produkcija, pogotovo kad se planira i kreira stil i pristup cijeloj stvari. Alfredson je brzo pohvalio napore svih uključenih u pogledu onoga što ga je učinilo uistinu posebnim: Zvijezde su se stvarno posložile na pravom mjestu kada smo spojili cijelu grupu koja je stvorila Tinker Tailor.
završetak izgubljenog objasnio
Uz izazov odražavanja osebujnog razdoblja hladnog rata uz proračun od samo 21 milijun dolara, Alfredson spominje kako su praktičnost i učinkovitost bila njegova dva oružja: Snimali smo ga u staroj vojnoj vojarni zvanoj Mill Hill – bilo je to veliko mjesto sa 60 ili 80 različitih kuće iz mnogih epoha, tako da se većina filma radi tamo. Ako vam je na raspolaganju povijesna lokacija zarobljena u vremenu, zašto ne iskoristiti to? To je bio jedini način da se to učini, jer u filmu ima toliko različitih lokacija - bilo je to odlično rješenje.
Dolazimo do teme paranoje, teme koja prevladava u svim Alfredsonovim djelima, i pitam se je li to nešto što ga je uvijek pokretalo ili ga je možda zabrinjavalo. Odvoji trenutak da sabere misli i otvori razgovor o vlastitoj samosvijesti: Pomalo je teško spoznati sebe kao filmaša, što o tvojim filmovima govore publici i na što bi ljudi reagirali jer to nekako odražava nečiju osobnost . Meni je nemoguće, rekao bih, i sam znati i vidjeti te stvari.
- Sinoć sam na TV-u vidio tvoj Bottom: Naslijeđe Rika Mayalla i revolucionarna komedija Adea Edmondsona
- Peter Baynham o snimanju filma Ja sam Alan Partridge: 'To je kao da gradim avion dok se strmoglavi na Zemlju'
- Kako je Ured promijenio lice sitcoma
- 10 godina smrti u raju: priča o svima omiljenoj karipskoj kriminalističkoj drami
To je fascinantna tvrdnja koju Alfredson iznosi, da bi ga njegova publika mogla na neki način poznavati bolje od njega. To je također ono što ga pokreće kao filmaša: to je jedini način na koji sam se mogao ispravno izraziti. Teško mi je izreći svoje stavove, a teško je opisati kako se osjećam i kako vidim stvari. Tako moji filmovi nekako postaju pomalo kinematografske autobiografije. Zanimljiv je komentar na odnos između publike i filmaša koji me tjera da se pitam je li filmsko stvaralaštvo inherentno iskreno priznanje, sviđalo se to vama ili ne. Ako vidite ove stvari, ove teme, to bi moglo biti nešto što nekako odražava moju psihu. Nisam mogao raspravljati o tome.
Dajem Tomasu svoj osobni pogled na Tinker Tailor, govoreći mu da bih ga prije svega opisao kao 'pošten film'. Pitam ga što misli o toj interpretaciji, a on me vodi kroz ono što je dovelo do njegovog subverzivnog shvaćanja: Kad si mlad i nov u [špijuniranju], fantastičan je svijet nositi tajne i znati stvari koje drugi ne znaju , biti na tajnim misijama, igrati igrice i dijelove. Ali mislim da kako godine prolaze postaješ jako usamljen s tim tajnama koje stvaraju velike rupe u tebi. I mislio sam, znaš, kamera se može uroniti u tu samoću.
crna boja
Za upravljanje postavkama e-pošte kliknite ovdje.
Jedan od ključnih formalnih fokusa Tinker Tailora je ono što je skriveno i otkriveno u izrazima, često kroz zaglušujuću tišinu pogleda, zajedničkih pogleda i hladnih, čvrstih pogleda. Kako izgledaju kada stoje ispred ogledala u kupaonici ili kad idu u krevet - što osjećaju u tim trenucima? Kamera ima tu ekskluzivnu mogućnost otkrivanja ovih tipično skrivenih izraza. Alfredson razrađuje paradoks Tinker Tailor-a, da je njegov duboko nepošten svijet sam o poštenju, ili da barem pokušava na pošten način pokazati koliko je bio nepošten. Cijena koju su [špijuni] morali platiti morala je biti vrlo, vrlo skupa.
Ovaj fokus na izraze i emocije je ono što pokreće moju fascinaciju Alfredsonom kao redateljem. Tomasa opisujem za sebe kao emotivnog filmaša, i čini se da se slaže. Njegova uobičajena zabluda je ona o 'horor filmskom stvaratelju' i razumljivo je kako neki mogu zaključiti da: Pusti pravog unutra, Tinker Tailor Soldier Spy, The Snowman svi imaju nit internaliziranog horora koja ih povezuje i neraskidivo je povezana s čovječanstvom. Pitam Tomasa misli li da čovječanstvo ima inherentnu užasnu prirodu, napominjući da shvaćam da je to veliko pitanje. Priznaje da nije siguran, ali i sam priznaje snažnu povezanost s užasnim stvarima: osobito u mojim snovima, i noću. Zamišljati je veliki dio biti čovjekom. O mašti uvijek govorimo kao o nečemu fantastičnom, ali mašta je i nešto strašno i može vas odvesti na stvarno gadna mjesta.
Tamnija strana mašte zasigurno je istražena u Alfredsonovom djelu, podmećući globalnu kavalirsku čaroliju poput Jamesa Bonda s vlažnom, puzajućom paranojom Georgea Smileyja. Pretpostavljam da je paranoja uvelike dio tog vozila u vama – vaše sposobnosti da sve pomirite i da se bojite njih.
Nakon Tinker Tailor-a, Tomas je izrazio zanimanje za nastavak Smiley's People, a s Garyjem Oldmanom koji je 2016. primijetio postojanje scenarija za nastavak, raspitujem se o Tomasovom znanju o toj temi i njegovim osjećajima da se nastavi unatoč promjenama poput prolaznosti od Le Carréa prošle godine. Osjećao sam se kao da ne mogu snimiti još jedan Smiley film odmah nakon prvog, ne bi bilo dobro. Bio sam previše iscrpljen i iscrpljen na ovu temu u tom trenutku. Još uvijek sam bio vrlo otvoren za izradu! Dalje objašnjava da su se prava na kraju vratila na Le Carréovo imanje i otkriva planove za veliko ponovno pokretanje u budućnosti: Mislim da planiraju napraviti neku vrstu velikog ponovnog pokretanja Smiley Sage za televiziju, ali ja nisam umiješan u to.
StudioCanal S obzirom na nedavne TV adaptacije The Night Manager i The Little Drummer Girl - nisam filmski kritičar, ali su i one odlične. Imaju vrlo jake filmaše iza tih filmova - nastavljam pitanjem želi li sudjelovati: trebali bi ponovno napraviti Tinker Tailor kao dio toga, a možda bi bilo bolje da to učini netko drugi. Zanimali bi me Smiley's People - to bi također bila sjajna stvar za Garyja, budući da je sada stariji 10 godina. Ali mislim da je nastavak tog puta nekima prošao zbog planova za ponovno pokretanje TV-a. Imaju drugačije planove za Georgea Smileyja.
raketno opterećenje
Vibra koju dobivam od Alfredsona je da je on iznimno iskrena osoba i filmaš, a često se citira da opisuje filmsko stvaranje kao nešto inherentno emocionalno, bez obzira na to koliko intelektualno pokušavate pristupiti materijalu. Emocija uvijek dominira. Nije mu strano da ga emocionalno svlada, jer je priznao da se osjeća pomalo paralizirano zbog uspjeha Pusti pravog unutra. Ono što me najviše zanimalo – i ono o čemu je Alfredson pričao gotovo ništa – jest Snjegović, njegov zloćudni kriminalistički triler iz 2017. adaptiran iz djela Joa Nesba. Kako je obradio ono što se dogodilo sa Snjegovićem? Je li ga ispadanje malo bacilo?
Stvarno je bilo. Mislim, htio sam uzeti svoje ime iz tog filma. Bio sam u situaciji u kojoj su očekivanja studija bila drugačija od onoga što sam želio isporučiti, želio sam stvoriti film koji će se osjećati drugačije. Kritičari su brzo odbacili Alfredsonove početne tvrdnje kao 'isprike', ali ako pogledate njegov prethodni rad, jasno je da Snjegoviću začudo nedostaje ona subverzivna razlika koju Alfredson unosi u svoje projekte. Mislim da je studio želio konvencionalniji film općenito, pa se nismo razumjeli. Čujete sve one priče o uguranju u holivudski sustav, sve mi se to dogodilo u Snjegoviću. To nije bilo sretno iskustvo. Nije tajna da je Snjegović bio projekt koji je dugo trajao prije nego što se Alfredson pojavio, i odjednom je krenuo u akciju nakon što je dobiveno drugo financiranje.
To nije bio moj film koji je izašao. Bilo je jako bolno, morati to prezentirati sa svojim imenom, kad to uopće nije bio moj film. Ali takva ova industrija može biti, razumijem to. Ali radije ne bih snimio Snjegovića. Alfredson je odvojio vrijeme nakon što je Tinker Tailor završio produkciju, uređujući šest mjeseci kako bi osigurao da je sve savršeno. On je očito redatelj koji razumije da spor, pažljiv pristup snimanju filmova može stvoriti nešto uistinu izvanredno. Mislim da je [Snjegović] mogao biti fantastičan film da sam dobio povjerenje da to učinim na moj način, mogao je biti nešto stvarno drugačije. Ima tu apsolutno sjajnih komada, trenutaka i prilika, ali jednostavno nije išlo. Bilo je jako bolno.
StudioCanal Ovaj mentalitet sporog kuhanja je onaj koji je Alfredson oduvijek njegovao, radeći na jednom projektu dok se potpuno ne dovrši, a zatim prelazi na sljedeći. Ističem da trenutno ima dva projekta u razvoju, TV seriju Europa i triler Séance on a Wet Afternoon pod vodstvom Rachel Weisz, te pitam je li se njegov mentalitet promijenio. On se smije. Znate, vrlo je teško imati svoju malu tvrtku s jednim muškarcem da ima ravnomjeran tijek projekata - morate imati tri do četiri projekta u razvoju jer uvijek postoje oni filmovi koji se nikad ne snimaju. Komentira da projekti koje nikada nije razvio uvelike nadmašuju one koje je u potpunosti stvorio i dovršio.
Njegovo me priznanje natjeralo da se zapitam koliko je projekata Alfredson pokušao ostvariti i je li mu njegova zapetljanost u holivudskom studijskom sustavu stvorila neke posebne poteškoće – u svakom slučaju, ostao sam nevjerojatno uzbuđen što se vratio na posao i samouvjeren da će što god sljedeće napravio biti nešto što se mora vidjeti.
biljka smokvinog bršljana
Pročitajte više značajki RT Rewind:
Tinker Tailor Soldier Spy sada je dostupan digitalno, a zatim dostupno za posjedovanje u 4K na UHD po prvi put od 20. prosinca – posjetite naš filmski centar za više vijesti i značajki ili pronađite nešto za gledanje u našem TV vodiču.