I zašto je trebalo toliko dugo da se ženama poput Ave DuVernay povjere veliki projekti?
Predstavljajući ovogodišnju kategoriju redatelja na politički nabijenim Zlatnim globusima, Natalie Portman je izrazila frustracije mnogih sumornim komentarom A evo i nominiranih samo muškaraca.
joe egzotik izašao iz zatvora
Dva tjedna kasnije, Greta Gerwig iz Lady Bird – tek peta žena u 90 godina koja je nominirana za Oscara kao redateljica – otišla je praznih ruku, ostavljajući Kathryn Bigelow (za The Hurt Locker) kao jedinu dobitnicu nagrade.
Stoga ne bi trebalo biti iznenađenje saznati da glasačice čine jedva 28% Akademije. Nakon što je dobila Oscara, rekla je Bigelow, voljela bih o sebi razmišljati samo kao o redateljici i čekam dan kada će modifikator biti sporna točka.
To je gledište koje ponavlja Nora Ephron (pokojna redateljica filmova Sleepless in Seattle i Julie & Julia, srijeda Sony Movie Channel); u svojoj knjizi I Remember Nothing navela je među stvarima koje ne bi propustila Panels on Women in Film.
Ako nam film širi horizonte i potiče različite perspektive, onda je važno tko priča priče, inače uvijek vidimo samo dio slike. Jašući na nedavnom valu kazivanja istine, afroamerička redateljica Ava DuVernay jedan je od nevjerojatnih talenata koji predvode borbu za promjenu.
Iako je držala uzde u dva dugometražna filma nominirana za Oscara (Selma i dokumentarac The 13th), još uvijek nije izborila vlastitu nominaciju. Unatoč tome, njezin novi film A Wrinkle in Time predstavlja prekretnicu.
Obiteljska fantazija (u kinima od petka 23. ožujka), glume Oprah Winfrey i Reese Witherspoon kao tajanstvena super-bića koja osnažuju mladu djevojku u opasnoj potrazi... i to je prvi put da crna redateljica ima budžet za live- akcijska igra vrijedna više od 100 milijuna dolara.
Ne shvaćam to kao plašt ponosa što sam prva obojena žena koja je snimila film po ovoj cijeni, objasnila je u podcastu Varietyja, jer to stvarno znači da ovo nismo radili desetljećima i desetljeća i desetljeća prije toga.
Dakle, koliko su slabo zastupljene žene iza kamere? Web stranica o rodnoj raznolikosti Women and Hollywood izvještava da su od 250 filmova s najvećom zaradom u 2017. žene predstavljale 11% redatelja, što je porast sa 7% u 2016. godini.
Iako je to pomak u pravom smjeru, već smo vidjeli nazadovanje i slika je turobnija za obojene žene. Samo četiri crne, jedna latinoamerička i tri azijske žene radile su kao redateljice na 1100 najboljih filmova od 2007. do 2017. U tom istom razdoblju žene su režirale 27,5% dugometražnih filmova na indie festivalu Sundance, pa čak i ako žene rade filmove, prelazeći na velika liga je druga stvar.
U slobodnim pauzama zjape praznine, što najbolje ilustriraju karijerni putovi bivših mikrobudžetnih muških redatelja. Colin Trevorrow prešao je s budžeta od 750.000 dolara za svoj prvi film Sigurnost nije zajamčena na upravljanje Jurskim svijetom od 150 milijuna dolara tri godine kasnije; Gareth Edwards, čija su Čudovišta iz 2010. koštala procijenjenih 500.000 dolara, slijedio je njegov debi 2014. s Godzillom vrijednom 160 milijuna dolara.
Razine povjerenja ključeva kraljevstva dane ovim novopečenim redateljima filmova nikad nisu bile ponuđene ženama. Ova endemska vjera u muške redatelje ima svoje prethodnike u pokretu Novog Hollywooda, koji je promijenio kinematografski krajolik.
Od kasnih 60-ih nadalje, uveo je niz uzbudljivih mladih vizionara – uključujući Stevena Spielberga i Georgea Lucasa – dok su im veliki studiji davali neviđenu umjetničku slobodu u pokušaju da dođu do mlađe, raspoloženije publike.
roswell area 51 činjenica
Ipak, te su mogućnosti još uvijek bile dostupne samo muškarcima, a tijekom ovog kreativno plodnog razdoblja Akademija je priznala samo talijansku redateljicu Linu Wertmuller, koja je radila u Europi: prvu nominiranu redateljicu 1977. za Sedam ljepotica.
Za razliku od bogatstva današnjih muških filmaša u usponu, Patty Jenkins, čiji je debi Čudovište bio i dobitnik Oscara i profitabilan, morala je čekati 14 godina da režira svoj sljedeći film, prošlogodišnji Wonder Woman. Bila je to prekretnica: jedini film o superjunaku koji je do sada režirala žena postao je akcijski film s najvećom zaradom koji je režirala žena i film o podrijetlu o superjunaku s najvećom zaradom ikada.
Patty Jenkins i Gal Gadot iz Wonder Woman (Getty)
Ako se konačno nadoknađuje teren, sa skromnim povećanjem zastupljenosti i ženama kojima se povremeno povjeravaju veliki projekti, zašto je trebalo toliko dugo? Iskustvo Anne Biller na snimanju njenog hvaljenog indiea The Love Witch iz 2016. ovdje djeluje kao uznemirujuće svjedočanstvo.
Putem svojeg Twittera opisala je kako njezina pretežno muška ekipa nije bila voljna primati naredbe od žene i toliko se agresivno protivila njezinoj viziji da je vjerovala da neki sabotiraju njezin rad.
Pokreti Time’s Up i #MeToo nude dodatna, jednako alarmantna objašnjenja. Izljev povijesnih optužbi za seksualno uznemiravanje i napad koji se odnose na filmski biznis – s većinom žrtava žena i navodnih zlostavljača muškaraca – i zid šutnje koji je štitio serijske predatore, ponekad desetljećima, sugerira da je čak i za ženske zvijezde njihova moć bila samo iluzorno.
bilješke o zakrpi za minecraft
Čini se da je nepoštivanje žena u industriji zabave ukorijenjeno i teško je ne povezati tvrdoglavo zanemarivanje njihove patnje s načinom na koji ih se doživljava kao redateljice.
Čini se da su ženska iskustva ograničeno zainteresirana za Hollywood. Ali činjenica da se ženski glasovi konačno čuju trebala bi konačno biti dobar znak za njihove kreativne izglede. Uostalom, žene su već dominantne u dizajnu kostima i dobro zastupljene u montaži, pisanju pjesama i produkciji.
Ako apetit postoji, nadajmo se da će ovaj novi zamah odvesti žene u područja rada kojima više dominiraju muškarci. Tko zna, možda fantastična priča o moćnim ženama koje osvjetljavaju put autora A Wrinkle in Time ipak nije tako nevjerojatna.
Bora u vremenu sada je u kinima